女人就是女人

Une femme est une femme

别名：A Woman Is a Woman
主演：让-克洛德·布里亚利，安娜·卡里娜，让-保罗·贝尔蒙多
其他：1961年 / 8.1分 / 法国，意大利 / 剧情 , 喜剧

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类型：
剧情
年代：
1961
地区：
法国，意大利
主演：
让-克洛德·布里亚利，安娜·卡里娜，让-保罗·贝尔蒙多

剧情简介：

剧情简介

美艳性感的***娘安吉拉（安娜·卡里娜 Anna Karina 饰）与男友埃米尔（让-克劳德·布里亚利 Jean-Claude Brialy 饰）**很久。安吉拉非常想要一个孩子与埃米尔长相厮守，可埃米尔非常享受二人世界的自由，不想结婚更不用说生儿育女，争吵在所难免。在屡次遭到埃米尔的拒绝后，安吉拉一气之下找到了埃米尔的好友阿尔弗雷德（让-保罗·贝尔蒙多 Jean Paul Belmondo 饰）并与之发生了关系。　　由**新浪潮奠基者之一让-吕克·戈达尔执导编剧的彩色宽银幕电影《**就是**》，是他向好莱坞音乐歌舞片的致敬之作。影片颠覆传统歌舞片模式，是一部“新现实主义歌舞片”。本片荣获1961年第11届柏林**电影节银熊奖最佳女演员和特别奖两项殊荣，并入围金熊奖。

女人就是女人影片评价

**创新派导演戈达尔力作；柏林电影节评审团奖及最佳女主角奖；

堪称戈达尔作品中饶富生命力、最充满书写影史珍贵回忆的作品。女主角安琪拉在开场不久就喊着：“我希望和金·凯利、西·雪瑞丝（与金·凯利合演歌舞片著名的长腿姐姐）一同演歌舞片，由鲍伯·福斯（***及好莱坞著名编舞家、导演)编舞。”但事实上，她歌声薄弱，舞技也平平，戈达尔这部歌舞片虽有歌也有舞，却与传统古典歌舞片不同，甚至颠覆、反讽歌舞片若干传统，戈达尔自称此片为“新现实主义歌舞片”或“非歌舞片，而是歌舞片的概念（idea of a musical）”。

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女人就是女人网友评论

LarryWho 2016-04-19

戈达尔：“很多人不喜欢《**就是**》，因为他们不理解这部电影传达了什么信息。可实际上它并没传达什么。如果你看到桌上有一束花，你认为这传达了什么吗？它并没有证明任何东西。我很单纯地希望电影能给人提供愉悦。我希望电影本身充满内在冲突，富于张力，既有欢乐又有悲伤。”

眠去 2011-03-07

行了吧戈达尔，你这片完全就是献媚给安娜嘛，还说**就是**，嗲死你了！！还有你，让克劳德，摆什么臭脸嘛，一看就是全世界都欠你银子哎！不过你最后还不是笑了，而且笑起来多可爱呀！！

冰红深蓝 2016-04-15

戈达尔第二部长片，"我真正意义上的**作"，获柏林评审团**。许多人认为这是戈达尔最具欢愉色彩、最平易近人的作品之一，也是其首部彩色宽银幕电影。没有**和说教，指导思想还是存在主义的"非连续性哲学"，电影语言方面作了丰富的实验。具体分析详见我的长影评。（9.0/10）【2021.1.9上海影城重看】那些游戏式的摇移镜头与失焦画面在大银幕上观赏，果然别有一番韵味。这次看发现了个新的细节：隔壁总借给他们电话的那位女子很可能是个**，毕竟每次开门都出现不同的男人。就这一点来说，本片与[****]可谓前后相继，都关涉现代大都市里的消费主义与****问题~

小易甫 2009-08-03

没有人说大师的作品就要深沉隐讳。戈达尔用最喜剧的方式,通过极端活泼的配乐,诙谐的对白,俏皮的桥段和静止状态下左右摇摆的镜头制造出一连串文雅浪漫的爱情笑话。跳跃着的影片中不乏其对特吕弗作品名称的引用,足见两人其时情谊;若干年后,分道扬*后的特吕弗建议其拍一部《一砣*就是一砣*》。

嘟嘟熊之父 2019-01-09

**式的人物出场，扑闪着大眼睛的卡里娜如一只野兔，屋内骑车的布里亚利像一只小**。配乐不只是气氛的营造，语言的补充，更是情绪的前奏，是开口前心里就已响起的旋律。一边是半夜打着灯找书名的争吵，一边是香烟美酒撞头示爱的表白。心软的**，嘴硬的男人。戈达尔的奇思妙想如海浪一般吞没整座城市。

CeBerg 2013-06-29

选这部片作为我的第1000部电影，我也是看过大名鼎鼎的戈达尔的文艺女青年了！

帕拉 2014-05-08

看着电影是会想到为所欲为、俏皮可爱、天马行空等词儿，不是夸张，谁看谁惊呆，看戈达尔的电影心情太复杂，有时候觉得他太背离观众，有时候又觉得他的才华绝无仅有，嗯，这部摄影很美感。

同志亦凡人中文站 2020-07-10

业余的歌舞表演，散漫插入的字幕，加上不断打破第四面墙的互动，戈达尔连歌舞片都这么反好莱坞。喜怒无常的是**，死缠烂打的也是**，活泼可爱的更是**，太多信手拈来的细节快乐。女主连续换了红白蓝三色，看完突然反应过来这不就是**吗~~~~~

胤祥 2019-09-17

#6500. [2019年9月戈达尔]√。大概看戈达尔觉得DVD坏了就得从这一部开始，戈达尔把歌舞片几乎玩坏了……无所不用其极的突显导演存在感的手法，声音上面肆无忌惮地暴露电影机制（除了使用评论性配乐之外还用了**比较复杂的打破幻觉的手法），还用到了评论性字幕、评论性的推拉和摇镜头，大量跳切，等等。把歌舞片中的特有段落提升为具备相当超现实性的调度手法，等等。剧情难得的比较胡编且几乎不涉及政治（除了Brialy是个***……）。把卡里娜拍得真好看……当然今天看影片的迷影梗是很有趣，不仅致敬歌舞片和自己的前作[筋疲力尽]，而且赤果果地向特吕弗秀恩爱（cue了[朱尔与吉姆]（当时还没上映！）和[枪击钢琴师]）。当年柏林电影节给奖真先锋！