布莱泽奥特曼大电影大怪兽东京决战

ウルトラマンブレーザー THE MOVIE 大怪獣首都激突

别名：Ultraman Blazar the Movie: Tokyo Kaiju Showdown / 布莱泽奥特曼剧场版：大怪兽首都激战
主演：蕨野友也，捣宫姫奈，内藤好美
其他：2024年 / 未知分 / 日本 / 动作 , 科幻

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类型：
动作
年代：
2024
地区：
日本
主演：
蕨野友也，捣宫姫奈，内藤好美

剧情简介：

布莱泽奥特曼大电影大怪兽东京决战原名：ウルトラマンブレーザー THE MOVIE 大怪獣首都激突，又名Ultraman Blazar the Movie: Tokyo Kaiju Showdown、布莱泽奥特曼剧场版：大怪兽首都激战

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布莱泽奥特曼大电影大怪兽东京决战网友评论

迷蟲朋克 2024-04-10

好对我胃口！居然是今年的新片（ｉ _ ｉ）这怪兽完全长在我的审美点上！继《邪神觉醒》之后又一只智商奇高并且能吸收人类小孩意志的怪。而且，布莱泽的皮套好好看（。天啦噜！我一个平时看哥斯拉和假面**的人初次被奥特曼惊艳，这种触角和腐蚀感战甲太帅了……就很反传统，小孩跟爹的怒气对话也超级中二超级拽2333哎呦！重点还是这怪有魅力，之前看的几部奥特曼怪物都没有灵魂，作为怪兽迷无以言表的惊喜。

CJ 2024-02-25

弦人队长上班太忙没空陪儿子，却有空和老婆造小孩… 说是剧场版，但感觉更像是TV版的补充单元剧…

文森特九六 2024-02-24

对十年来的圆谷奥系剧场版实现绝对碾压的作品，特摄演出非常过瘾，在“负G”风光无限的当下又重回平成一期哥斯拉的观感，文本做到了尽可能**成章，向前不做太多关联，向后不告别不做结，加长版单元回的构架无需背负类似先前剧场版那过多无意义的狗尾续貂、廉价客串和带货软广，而接棒的中野贵雄在剧作中埋下了更加严肃却又更加黑色幽默的表意，一个诞生于日本少子化怨念的怪兽向着父辈乃至大人们展开**，先前是两个父亲的博弈，却因父子沟通问题未果，因此在兼具弦人战友及一丝养子意味的布莱泽登场后，转变为两个孩子的战斗，于是对特摄的解构出现了，代表着大人世界的国会议事堂在两个“孩子”的“嬉闹”中被轻易摧毁，结合弦人从怪兽如**的孔洞中救出孩子而自己也迎来了次子，新的希望降临，本作以别样的方式将视角和世界重新交还给了下一代。

**咧空啪 2024-02-26

快进着看都嫌长，且枯燥，打戏没亮点，就是法兰德出来莫名吃个瘪，然后基础形态唯心把怪秒了，毫无燃点和剧情吸引点，就是那个熊孩子假扮外星人黑进国防科技然后拿**炸亲爹真的绷不住，已经超过正剧大结局的“未来”了~

🔒NANIMONO🔒 2024-02-25

就说怎么突然能拍80分钟的剧场版，结果前情提要直接水10几分钟，刨头去尾依旧是70分钟特别篇（甚至staff还写的是特别篇制委会不过总体上算回到平成时期**故事的水准了，田口也依旧发扬光大从樋口那学来的特摄演出，而内核还是中野擅长的**+针砭的剧本，无法成为生命的怪兽和被父权控制的少年结合诞下的妖骸魔兽，站在体制内的父亲在不被少年所理解的眼里是怪兽，布莱泽**人同样作为宇宙人和另一个父亲结合诞下的“怪兽”，那么摧毁国会议事堂的标题里的“大怪兽”究竟是谁呢？不过这种靠把少年的愤怒当万金油事后不提“救赎”的后果靠话疗口号掩饰的设定有些腻了，要么就贯彻**的剧情彻底写一出荒诞剧完全冲散这些遗留问题不更好么，还是过于命题作文了

Orbiu 2024-02-24

丈夫在外天天工作是“辛苦了”，妻子出门一趟是“有危险”，太典了。 “即使地位显赫，但也不过是军工复合体手下的一枚棋子”太真实了。核心战斗场景打了10分钟，来回拉锯战，配合弯弯绕绕的策略解说，极其拖泥带水。法多兰装甲形态被削，反复吃瘪（属于是历来奥特的基本*作了，就像赛罗那样）战后收尾平稳，算是普普通通的剧场版表现吧。

谜一样的妖人 2024-02-25

得不到父爱的人很多，得不到父爱把城市炸了还是第一次见。

fw郑景仁 2024-02-24

很久没有见过这么愤怒的**了，特别是国会议事堂建筑逐渐被摧毁的时候，一座某种意义上"神圣"的建筑无能的矗立着、损坏着，一奥一兽一机器的打斗异常吃力，不知砍了它多少次手臂，不知撕扯断了多少截肢体，不知喷洒了多少血液，妖骸怪兽因无法成为真正的生命而愤怒，孩童因扛不住父权的**而愤怒，父亲还非常黑色幽默地抱怨了孩子"长大"到五十米的事实，可父权的大山何止五十米，最可怕的是最后孩子还要与父亲达成和解，与弦人队长父子间的羁绊形成了鲜明对比。果然聪明的导演懂得把剧场版做成单行篇的道理，田口似乎回归了拍摄《新奥特Q》时的愤怒状态，这注定使这部成为了10年代后奥特曼剧场版中的异色之作

Fleurs.哼哼 2024-02-24

TV版意犹未尽的结束了，“人间体到底是谁？好难啊～”这个梗居然在剧场版也没有真相大白。你说有奈克瑟斯和庵野秀明的幽灵在上空飘荡也好，有盖亚和高斯的影子若隐若现也罢，可以看出田口清隆在自己的字母系列特别是泽塔攀到星云之后，尽力摆脱“新生代”低幼的语境和说教，试图在**和孩子之间寻找一个新的平衡点。他自己也说V99有映射巴以冲突对平民而言的无妄之灾，那剧场版则站在另一个维度去控诉代际之间特别是父权荼毒之下的某些社会。再说一遍，奥特曼从来不只是简简单单给小朋友看的“正义战胜**，光明战胜黑暗”的二极管作品，祂绵延近一个甲子，从旧冷战穿越到新冷战，如果回首，你能看到历史在初代和布莱泽乃至后续英雄之间做着完美的对仗。