完美的日子
Perfect Days
- 别名：东京厕所 / 我的完美日常(台)
- 主演：役所广司，柄本时生，中野有纱
- 其他：2023年 / 8.5分 / 日本，德国 / 剧情
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- 简介
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- 类型：
剧情
- 年代：
2023
- 地区：
日本，德国
- 主演：
役所广司，柄本时生，中野有纱
剧情简介：
完美的日子原名：Perfect Days，又名东京厕所、我的完美日常(台)、新活日常(港)、完璧な日々、The Tokyo Toilet
完美的日子获奖情况
第96届奥斯卡金像奖：最佳国际影片(提名)。
第76届戛纳电影节：主竞赛单元 金棕榈奖(提名)。
第47届日本电影学院奖：最佳影片(提名)。
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Fickler 2023-05-27
27th Debussy Theatre 8:30-10:33 文德斯必须要回答的是，他是在为谁拍这个电影？我看到独居的aged体力劳动者会想到他孤独死的结局，看到拉着婴儿车找孩子的妈妈会知道这是丧偶式育儿的折射，看到y2k一样的小姑娘会知道她有多大概率面对校园霸凌或年长男人的***——这就是我们大美**。我身边的美国人看到哇哇大哭的孩子和公园的路牌照应了会笑出声，看到锁**就模糊了的厕所会笑出声，看到从鸟居附近栽移回家的小苗也会笑出声——这是他们看到的大美**。我必须要问，他如何或者说有没有想过这种他所歌颂的（来到东京发现厕所很干净所以要拍一部电影）体面的整洁、治愈、“小确幸”的背面是一些人无法在这个文本中**到的之于他的“想象”同样重要的现实？而一部导演电影多大程度可以牺牲这种现实？
绿毛水怪 2024-02-07
文艺*老了之后，首先不会停止摄影，随身携带**相机，对无意义的树木按下快门；毕生收藏的摇滚磁带要规整地摆在床边和车里，不会轻易挂咸鱼；有阅读的习惯，但一天也看不了几个字；偶尔去酒馆，但不酗酒。躺在床上的时候用4:3画幅回想过去的黑白往事，可以不是具象的，每当有暖色阳光洒在脸上，要流露出慈祥的笑
同志亦凡人中文站 2023-07-20
从“德州，巴黎”到“东京，公厕”，文德斯的主题从Lonely变成了Alone。孤独的人不一定是可耻的，他可以每天从事千篇一律的洗厕所工作，而生活并未因此失去**颜色。这种低欲少物质而精神富足的日子，我虽不能至，然心向往之。世界很大，足够容纳无数个小世界，认为劳动工作者不配享有文青生活的人究竟是有多愤世嫉俗啊？
Solala 2023-05-26
拍的太好了。整个戛纳唯一在关注生活的导演。没有故弄玄虚，没有炫耀手段。那些说这是精英阶级童话的朋友也是在**工人阶级的苦痛。工人阶级**现一朵花美好权利都没有，只能咆哮才能满足你们的猎奇，赚取你们的眼泪吗。难道吃饱一顿饭，晚上看看书，拍张照片都要被归为精英吗？还是说，你们被大多数人比你们拥有完美生活的事实吓到了？
fwb 2023-12-29
看得如醉如痴。一个独身中年厕所清洁工，看福克纳书、听地下丝绒音乐，品味好。清洁的厕所是日本著名建筑师设计，个个精彩。独身生活，由良好生活习惯、整洁小屋、自动售卖机、音像店、冲印店、旧书店、洗衣房、公共浴池、熟人酒吧、小饭店稳定支撑地井井有条，想想上海摧枯拉朽的速度，一身冷汗。**儿童、孤独午餐者、**超人的流浪者、不理解他的妹妹、无法自洽辞职的同事、亲一记女青年、“现在是现在、下次是下次”的外甥女、***踩鬼的患癌症的酒吧老板娘前夫，**人群与他而言，都有触动反应，但无法撼动他稳定内核。豆瓣有人质疑这是童话，是阶级歧视。我则认为，文艺的力量不就是让你活成一个精神生活有要求，日常生活有细致感受，社会生活有良好控制力，常常因为内心丰富的感受不自主露出笑容的人吗？难道文艺只属于非体力劳动者才合理？
嘟嘟熊之父 2023-05-26
站在上流社会俯视平民，虚伪的人文关怀，间隙不忘彰显品味。痴迷于对景物外观的捕获，但对于环境内部肌理和城市运转法则，观光客没有丝毫兴趣。此类电影的正例应该是《帕特森》，以及非常怀念阿巴斯的《如沐爱河》。
Sylvia Dawn 2023-10-16
开始还很好奇，他到底有着怎样的过去？看到最后，开放式结局让人长舒一口气，因为更重要的是他想要经营出怎样的现在。影片过半我意识到，这就是我现在最想要的生活：每日早起开车边听磁带边去工作，中午去庙前坐着吃三明治看阳光穿过树叶，下午去澡堂洗澡，晚上回家读书睡觉，周末洗衣*买二手书洗胶片下馆子。片子最后，他开着车，望着远处日出金光闪闪，不自觉**眼眶，我在屏幕另一边与他相互凝视，泪流不止。这种感情，少了点悲伤，多了点平凡的感动。生活很多苦难，但还好，他选择以最简单的方式来对抗。捕捉树影人影风影，品味生活最微小最美好的瞬间，每天花很多时间与自己相处、思考、发现，朴素而诗意，也充满希望，这就是完美的日子。
Young_To 2024-04-09
本片又名：INFJ如何过好这一生。。。
葱味儿**丹 2023-05-26
本届戛纳又一个****形象。一个劳动甘愿的、艺术化自己生活的无产者，还让一些有特权先睹戛纳片的资产阶级义愤填膺了，哈哈。太**逗了。本片是文德斯对日本的现实童话想象——贫寡但低压力，不参与成绩**，水泥森林里的隐士。说他是个积极的**主义都行。这只是一个可能性，我也很怀疑****给不给这个机会实现。这部片主打的还是天真，没那么复杂的zz主题，更谈不上社会危害。文德斯就是这股子天真让人觉得好。
豆友4097316427 2023-05-27
一条评论说"劳动无论如何都不应该被美化更不该用树影，胶带等的自我感动去稀释。这些装饰将男主收编进了某种资产阶级目光下的收藏品中"。的确，影片讲述的是男主的一种"秩序"，但在我的经验里这种秩序通常在劳作中会被很大消耗。但我也不太想和社会性联系起来，perfect就perfect了。也有几个尬点(店主说that's rare, that's lou reed; 导演在秀听了什么好审美的音乐; 女孩亲了男主一下)。但总的说瑕不掩瑜。影像上，"wenders对影像的直觉和敏锐一如既往太好了"。树影，充满神秘和永恒。