帝王蟹传说
Re Granchio
- 别名：The Tale of King Crab / 蟹王传说
- 主演：马里亚诺·阿尔塞，Gabriele Silli，Maria Alexandra Lungu
- 其他：2021年 / 6.7分 / 意大利，法国 / 剧情 , 冒险
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- 简介
- 评论
- 类型：
剧情
- 年代：
2021
- 地区：
意大利，法国
- 主演：
马里亚诺·阿尔塞，Gabriele Silli，Maria Alexandra Lungu
剧情简介：
帝王蟹传说原名：Re Granchio，又名The Tale of King Crab、蟹王传说
故事关于人的**与嫉妒，贪婪与**，根据一个模糊的当地传说改编。卢西亚诺（Luciano）生活在19世纪末20世纪初的偏远意大利村庄里，被斥为"疯子、**、圣人和醉汉"。因同掌权者与**的冲突被流放至火地岛，卢西亚诺在无情的淘金者及螃蟹的帮助下，寻找神秘的宝藏。然而，在这些贫瘠的土地上，只有贪婪和疯狂才能盛行。
帝王蟹传说获奖情况
第74届戛纳电影节：金摄影机奖(导演首作奖)(提名)。
第67届意大利大卫奖：最佳新导演(提名)。
第5届平遥国际电影展：罗伯托·罗西里尼荣誉 罗伯托·罗西里尼荣誉最佳影片(提名)。
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seamouse 2021-10-15
今年平遥过半最爱的外片。即便是相比拉扎罗而言语焉不详的隐喻，和很难说有具体所指的乡镇。但我个人，真的好认拉齐奥乡村和火地岛苔藓地这样的荒野地理空间，似乎只要把机器架在那，就一定能记录迷雾和迷雾背后的深邃故事。心疼那只大西洋**蟹，乌斯怀亚价值600比索。
影志 2021-10-15
“我们穷尽一生，希望赋予人生意义，但归根结底没有意义” 我挠破脑瓜，想赋予这部电影一些深度，但终究放弃。从《男神**罗曼史》的古典美，到《鲁滨逊漂流记》的粗糙感，再到最后的怪力乱神…观感直线下滑，不要轻易相信片名是动物精的电影。
一只麦麦 2021-10-15
不知道是改编自民间传说之类的还是啥，开篇有一群人讨论这个传说，但结尾又没有呼应了。导演说疫情期间克*了很大困难在南北半球不同国家取景，第二段的无人区自然风光的确非常美，像天堂。第一段是酒鬼的爱情故事，第二段又假扮神父去寻宝，虽然是同一个男主，但两段之间没太大联系，如同平行宇宙（看**说是两个导演各拍一段）。本来代入就慢，故事节奏也慢，意图也没太get到。三星算是给意大利人一贯的艺术品位吧，歌还是很好听的，水手互相下毒、反戈、枪战有了点冒险片的味道。到最后也没说男主找没找到**，但找到一个全是大螃蟹的湖也不错...（看饿了
善言善语 2021-10-16
#PYIFF# 画面很美，构图考究，光影高级，很有质感的影片。前半段表达的内容有些诗意，剧情薄弱，不太好看。后半段渐入佳境，也把前半部分碎片华的故事讲完整了。总体来说是一部值得观看的电影，一定要看完，看完就能知道在讲什么。
门房大爷 2023-12-25
前所未有的观影体验，一方面像是手法古旧的故事片（像《无言的山丘》一般，村里人聚在一起讲述着从前的传说）；另一方面又像是充满隐喻启示的象征主义叙事（像《幸福的拉扎罗》一样有着高明的故事设计）。然而两者都不是，又具有两种叙事的属性。并无太高的概念，却又在探讨关于信仰和生命意义的命题。故事不复杂，人物设定非常关键，演员表演很精彩，醉鬼-圣徒-**，爱情-权力-贪婪-背叛。结尾处的叙事回到爱情本身——故意去除任何启示的道理，却又强调着命中注定的宿命感。
冷肉 2022-01-09
想用愚笨形容这个电影。为什么两段要强行拼凑起来呢，怕拼凑的不够有说*力还生硬地用画面和角色叙述来串联。开头来个老人聚会，要是通过他们来分段和概述情节是个不错的结构，结果他们的段落什么用都没有。 两星全给摄影了。
**电影 2021-10-15
两个导演一个人拍一部分，前半段用现代的镜头语言拍古典风格的当地传说，后半段直接成了淘金西部片风格。两位导演的拍摄风格很不一样，用同一批演员来演不同故事，却串联起了一个不同文化背景下相同的传说故事，拍出了宿命和轮回的感觉。
Prévoir 2021-09-01
虽然剧本差口气，尤其是结尾太简单了点，但是画面真的美。每一段都有每一段的美。
废话队长 2021-10-16
游经荒敝的沼原，于金池腾射的辉光中搭起圣殿，堪比《第一头牛》的影像规划能力，让我们再次为纯粹的摄影低吟起立鼓掌
墓岛GRAVELAND 2021-10-16
现代部分存在的目的在于持续保证剧情的被讲述性，《蟹王传说》两名导演完成的两段质感不同的影像在于对神话的重述与改写，在第一部分中类似于民族志的神话结构，伴随着民歌咏唱，而这种故严格的故事结构被大远景以及纯粹的冒险取代，在第一个部分，卢西亚诺被呈现为一个更能为道德接受的卡萨诺瓦或是唐璜，成为反抗**权力的英雄，而在后半部分中，在他伪装成牧师的视角之下是具有某种赫尔佐格式的人物性质。但《蟹王》并没有质疑这被改写，填补的叙事，也没有更多发掘这一叙事的当代意义，更没有让更多的叙述者参与进***涉这一人物的命运。在它的第二部分仍然可见某种类型思维，将阿基尔式的权力意志弱化为被爱情驱动的福音故事，螃蟹这一元素的出现也莫名其妙，在最终的蟹湖面前，他应该毁灭，而不是突然出现任何与之相关的人。