列夫·朗道：卡佳与塔尼娅
DAU. Katya Tanya
- 主演：尤斯皮娜·卡特琳娜，塔季扬娜·波罗基伊，拉德米拉·谢戈列瓦
- 其他：2020年 / 6.9分 / 德国，乌克兰 / 剧情
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- 简介
- 评论
- 类型：
剧情
- 年代：
2020
- 地区：
德国，乌克兰
- 主演：
尤斯皮娜·卡特琳娜，塔季扬娜·波罗基伊，拉德米拉·谢戈列瓦
剧情简介：
列夫·朗道：卡佳与塔尼娅原名：DAU. Katya Tanya，
浪漫的绝望注定要悲剧，一连串的失望让她陷入了一个并不与之相配的人的怀抱。
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Cinema is dead 2020-05-16
知性的故事，通过性与爱探讨了主角的心路历程，喜欢其中的优雅；两段式的设计，前后部分二号角色更替，片名其实要跟总片名DAU连在一起看，毕竟他是前半段的二号人物。…… 美中不足的是后面还是让政治介入了，说教得有点扫兴。 ///// 演员们出色的表演让我想到DAU其实也是方法派表演（刚好也起源于**）的大复兴，而且独特的是这应该算是史上第一次以制片部门（大制片厂模式）主导的方法派实践，而不只是靠演员和导演。
石板栽花 2020-05-26
除了些**镜头，这片子还剩下啥？
花地 2020-06-11
《卡佳与塔尼娅》的影像结构非常奇怪，纪实语调与抒情语调之间区隔粗野，演员在纪实镜头下奉献的**经验被抒情意图直接引用和结构，致使DAU项目的剥削性质被非有益地利用（当然需先认同“剥削”行为非主观地引发了有利的表演而非异化的表演），并被用作指向对集权统治的批判（塔尼娅的**恰恰欠缺主体**代），而此种批判的铺垫和力度难免陷入同类型的窠臼。DAU走向剧**是危险的，创作能力的短板会暴露无遗。
老泰瑞 2022-06-01
当作百合片足够了，比《卡罗尔》之类的狠硬得多。
个别人 2020-06-11
越看越觉得Dau就是**本渣。俄式十字形餐桌真是谜一样的存在。
乍暖 2020-06-01
6/10。差于《三日》。男女**与同性之爱糅杂在一起，比例七三分，感觉格局太小了（尤其是在诺拉与母亲、三日之后观看）。完完全全成为一部剧情电影。
Muto 2020-05-28
傍着《牛郎织女》式的「**」怒刷存在感的《卡佳与塔尼亚》反而是整个「DAU」系统里最没有存在感的两个人。她们之间的关系在被同性化之后变得颇为尴尬：既然女性倾注在男性身上的爱得不到回应，那么只能由女性回应女性。畅谈文学、理想与爱情的浪漫主义氛围随着战争的爆发一去不返，令人感到欢愉和幸福的图书馆也已被科学和极端理性主义占据，眼下的世界充斥着无聊的理论、死亡的气息和无处安放的情感。人性深处的**以及无可辩驳的事实统统在向朗道证明，他的「主张」只存在于童话故事当中，而他的「实验」必然会以失败告终。
xkan 2020-05-16
非常震撼。目前最喜欢的一部《列夫朗道》，《娜塔莎》+《三日》+女同元素。摄影依旧是全程手持，大师Jürgen Jürges掌镜头，美轮美奂。快趋近结尾时才开始来到女同情节，结尾倒是太狠了，几处对于“幸福”的对话，中间Tanya对于“死亡”的看法，被爱情所伤的Katya，以及Tanya对女儿讲童话故事时的愧疚。绝望时，Tanya还指着天上的星星给女儿讲童话故事...还是太狠了。
文森特九六 2020-05-27
真正的模型宇宙，是对基于现实自洽的代表性群体样本中一个个鲜活虚拟生命的拜访和认可，不同的个体影像因持续共通的**审视而具备了更加深刻厚重的警世作用与唤醒机能，传统的电影创作在某个层面上开始变得渺小，DAU终将我们引领向时空感知的更远更深处。
麻麻睇 2021-06-23
系列第二部，维持了大尺度纪实风格。二人间的纽带相连延展到整个系列，导演的创作图景不可谓不宏大。然而共同记忆之殇搭建得兢兢业业，另一面则是羸弱而经不起推敲。