偷窥狂

Peeping Tom

别名：魔光血影(港) / Face of Fear
主演：卡尔海因茨·伯姆，莫伊拉·希勒，安娜·玛西
其他：1960年 / 7.9分 / 英国 / 剧情 , 惊悚

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类型：
剧情
年代：
1960
地区：
英国
主演：
卡尔海因茨·伯姆，莫伊拉·希勒，安娜·玛西

剧情简介：

偷窥狂原名：Peeping Tom，又名魔光血影(港)、Face of Fear、偷窥者

马克（卡尔亨兹·伯恩 Karlheinz Böhm 饰）是一名摄影师，热爱摄影的他随身都携带着他父亲留给他的一台手持摄影机。一起连环**案件在城中引起了恐慌，被害者均为女性，死去时，她们的脸上布满了极为恐惧的表情，而仪表堂堂的马克，就是犯下这些可怕罪行的真凶。原来，马克的父亲是一位研究儿童恐惧的心理学家，作为他的实验对象，从小马克就被**各样突如其来的惊吓所包围，这样长久的恐惧和压抑导致了他扭曲的性格，也成为了一切惨剧的***。　　一次偶然，马克被邻居海伦（安娜·玛西 Anna Massey 饰）的美貌所吸引，正当他准备对海伦下手时却犹豫了。海伦的天真美好暂时治愈了马克的童年创伤，但时常肆虐的疯狂却又让他陷入了与天性的自我纠葛中。接连犯案的马克引起了警方的注意，而在被捕之际，绝望的马克选择了自我毁灭。

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偷窥狂网友评论

冰红深蓝 2013-02-19

【2021.3.6.美琪 2K修复版重温】一部曾被严重低估的经典。①关于看与被看、窥视癖、施虐癖与电影机制的杰作，不断在银幕内外构成多重窥视（窥视的套层），又是首部*繁运用主观镜头呈现**视角的电影，*迫观众反思自身的窥*心理，导演自己出演父亲、让儿子出演童年马克亦透现出自我揭露的勇气。②对后世****狂电影及反思探讨暴力影像的佳片（如[死亡**]）影响深远，摄影机成为攻击性**，对小马克的持续拍摄袭击与狗仔队无孔不入**私人个体的行为异曲同工，也是技术理性威压的极端。③首部彩色**狂电影，既有表现主义明暗光影，又有成为母题的鲜艳色彩轮换，一如摄影棚彩灯、片中片里的多彩箱子、女主更换的衣*与暗房内的红蓝对峙。④对表演（虚假与真实）的探讨是另一元电影维度。⑤摄影机成为**、**与衣*。（9.0/10）

stknight 2010-12-31

《**狂》堪称**电影/****电影中的经典之作，此片是第一部采用特艺色彩技术拍摄的惊悚片，在主题和内涵上则前卫地对虐童、****、****等内容进行直接表达。此片曾在当年引起轩然**，导演迈克尔·***不得不离开英国，直到六十年代末因受新好莱坞运动推崇才重返影坛。

蘇小北 2011-06-28

电影中的人用镜头**他者，电影外的人何尝不是在进行一场**？可以看成对电影的一种反思，即在记录的行进中，如何把握真实与虚幻之间的界限，到底何种表现方式能够最大程度的接近真实，或者是观者所能接受的真实。电影艺术对观众的影响是不可忽视的，他需要自我的内省与反思，以及内在的价值考量。

桃桃林林 2010-01-24

童年阴影，又是童年阴影，总是童年阴影，老是童年阴影

徐若风 2019-03-05

桑塔格的《论摄影》形容这是“摄影机作为**”，的确通篇灌满惊悚的性**，一个精神**连环****和他的“暗房秘密”，营造摄影之于现实的虚构感。中途看到E舞台男主杀替身女演员***后回想起这一幕，竟也出现在戈达尔《电影史：1A》中。男主拍摄下她正在拍摄他的影像画面后用摄影机将她杀害，这个时刻就产生了“电影机器的反观”。这也是导演的反思：影像记录现实的被动（人*控机器）与主动（机器*控人）。个人觉得不比同年希区柯克的《惊魂记》差，之后也启发了基氏的《爱情短片》和安东尼奥尼的《放大》，是一部有着些许元电影性质的cult片。最重要是拍得好，深夜看挺吓人的。

灰狼 2021-07-10

很明显把摄影机比喻成**的延伸是不准确的因为摄影机只是****的延伸它还需要体感**的综合这就是马克所设计的究极装置三脚架的一条腿被设计成尖刺当他行凶时将这根腿掰起来就是人的** 刺入女性身体（通常是喉咙）也就是插入了这一装置还配备了一个反射的镜子所以极致的恐惧就是极大的** 对凶手对受害者都一样说的更直白些 **狂的最高乐趣就是对自我的**

般若死火 2015-05-03

导演竟然选饰演奥匈**皇帝弗兰茨.约瑟夫（茜茜公主的丈夫）而成名的Böhm来塑造一个结合了有着受虐童年的**性癖**，实在太*了！而且还成功将恋物癖、恋残癖、施虐狂、**狂、**狂这些被当今cult片大肆使用的****标签糅合进了这个角色，太**前卫了！

** 2014-09-07

同样是童年阴影，相比《惊魂记》的巨大成功，这部同样精彩的《**狂》却经历了许多年才获得它应得的评价。当然个人觉得惊魂记在悬念保留和角色塑造方面更胜一筹，但这部真的不容错过，游走在对**和恐惧之间的执着让主角的心理无法被完全看透，把悬念持续到最后一秒

🌵🌵 2018-07-18

开头观众被置于一种绝对的主观体验，看到的只是表面，而随着情节发展“被隐藏的”内涵才渐渐显现，于是剧情内的**和屏幕外的**形成多重嵌套，而电影作为一种窥视载体其镜头的被迷恋属性也重新被审视。《**狂》和《惊魂记》一个同样**之处在于几乎没有直接暴力场景和血腥画面却令人战栗不已，同样没有大尺度**镜头**感却处处弥漫。