台风
颱風
- 别名:Typhoon
- 主演:唐宝云,唐菁,穆虹
- 其他:1962年 / 7.3分 / 中国台湾 / 剧情
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- 简介
- 评论
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- 类型:
剧情
- 年代:
1962
- 地区:
中国台湾
- 主演:
唐宝云,唐菁,穆虹
剧情简介:
台风原名:颱風,又名Typhoon
阿里山測候站職員何志平(金石飾)平日專心於自己的研究工作,因而忽略了他的妻子君麗(穆虹飾),孤獨的君麗精神十分不穩定,經常依賴酒精來**自己。志平的弟弟志雄(歐威飾)不學無術,安排**高大豪(唐菁飾)前往測候站躲避警方的追查。 逃亡途中,大豪遇到離家出走的小姍(羅宛琳飾 ),二人偽裝成父女前往阿里山。大豪在山上結識了少女阿紅(唐寶雲飾),阿紅的天真讓大豪感到愧疚,欲帶小姍離開。此時君麗卻意亂情迷,竟在颱風夜裡衝入大豪房內,欲與其一起逃離。 無奈風雨過大,又逢警方把守,三人只好折返測候站,小姍也因此感染肺炎。在良心的譴責與志平的勸*後,大豪終於決定將小姍送醫,並前往警局自首,而志平與君麗也重修舊好。 1962年第9屆亞洲影展最佳女配角獎─唐寶雲 1962年第9屆亞洲影展最佳女童星特別獎─羅宛琳
台风获奖情况
第1届台北金马影展:金马奖 最佳女配角。
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Kiyoko 2019-10-21
60年代健康写实主流之外。关注远离尘嚣 在自然中个人追求 救赎和男女**的往来。从山树风的空镜和内心意识流动始 建置自然空间和与人物的割离 直至张的** 短暂的“三人家庭”才融入自由的自然。多重视角的融合呈现文学性极强的阐述 君丽渴望作为女性的被关注;张寻找牢笼外的心灵归属;小珊对本真爱的寻找;观测员丈夫男性力量的缺失和自我爱的方式表达 每个都深入展开。由好莱坞式的被迫结合和逃亡作为外壳 内层嵌套着《小城之春》式更为大胆的**抑制道德束缚的呼吸感。随外部文化的介入(青年们的闯入)**达到短暂的欢愉释放。君丽和张先生行走在阿里山间 像极游走在城墙边缘的玉纹和志忱。台风的到来同时完成了隐喻象征 席卷进内心的**(台风之于不**物 以及林老师所讲的作为更宏观的背景折射)。镜头的空间对比也值得品味。
杜鵑 2019-06-30
國民黨美學才是那該死的巨大颱風
HurryShit 2019-06-29
圍繞在男女主角雙線(不懂愛、懂伏地挺身的胸毛鬍渣潮大叔;七年之癢、山上不忘做指甲——但仍砍了六年柴——的Sjöström《風》式被「自然」力量*至瘋狂邊緣少婦)道德教化劇。穆虹真的很不正、妝容很怪;帶疤唐菁逃亡不忘撩妹(開場不久電話亭與蛇蠍女高幸枝互撩——60s演不少這類角色,台國語都有);羅宛琳飾演的小妹妹很會;唐寶雲飾演山林原住民(?)少女,下巴與擅擺pose想起林青霞。大家眉毛都很搶戲XD。《小城之春》設定的延展,加入更大的野蠻/現代對比。性焦慮(白老鼠,控制組/實驗組),野性山中小屋空間,配HIBINO時鐘。如果這片是當代拍,測候站丈夫才是會被「教化」的對象吧?XD 片中大量現代化產物(耳機、隨身聽廣播等),地域特色(阿里山),作為一個在亞洲影展放映的中影電影,帶宣揚「國威」意圖?
仙女茬鸲* 2021-02-03
看人在台风里奔走,想起陆毅演的诸葛亮上方谷追问为啥突然暴雨倾盆,当着全军将士的面大喊:“天不助我,助尔曹!”甩出去一口老血。讨厌的地方还是部分文学化的台词设计,唐菁“找东西”就好比《跑道终点》里“黑处有什么”。阿火伯是雷鸣演的?看着太像。唐菁声音亲切,小女孩真的是罗宛琳呀,没认出金石,他在《西施》里演**友,分明是很小的样子。
乌兄 2021-02-04
小时候的我要是跟小珍珠一样对陌生人充满信任感,想象不出来现在的人生应该是怎么样的?很喜欢唐宝云与穆虹之间的反差,反而是唐菁所表现出来的野性**有点震惊到我,看预告片唐**给我的印象是类似007,谁能想到哇qwq
мая 2021-05-29
8,非常像小城之春,且更为大胆,逃犯、性压抑妻子、***丈夫****通过阿里山这个类似世外桃源的化外之地建立,且通过内外****,把道德控制下的**枷锁打开,真的是少见大胆的作品,怎么看都不像是当时中影会拍该拍的片子(对比之前的**电影和之后的健康写实主义)。在视听上,开场阿里山日出戏就让人惊艳,后半程用台风来象征男女主人公内心的悸动和不安,几处声音蒙太奇也用的很漂亮,就是可惜这个大团圆结尾了,不过那个年代感觉也没有办法。最好的是青年学生作为闯入者**木屋跳舞那场戏,在充满西式文明的音乐和舞蹈上,催化剂般地把**一下挑逗出来,很快随着珍珠项链地掉落而一下停止,用这种闯入者的方式来作为第二幕和第三幕之间的衔接,也是非常棒的设计。电影还有刚出道的唐宝云,怎么看的那么像邓丽君。
想乱思 2022-05-09
昨天在看《台风》的时候还在想,为什么会在影片中突兀地加进去一段***跳舞,而且那时候不是不让跳舞吗?今天看了眼大事表,1962年台湾刚刚解除舞禁。(另外这部电影比《龙门客栈》还早5年出现,却有着难以表清的武侠片气息。尽管结尾为了符合**要求有些幼稚,其他方面完全不输同时期的日本电影)(相比八十年代才出现的《落山风》也丝毫不输其生猛的**意识)(潘垒的电影是具有一些作者意识的,男性的性格差异对比,寻找自我的主题等等
Berger 2022-05-14
从一些人物关系和情感来说会联想到《小城之春》,但是二者相比没有什么意义。《小城之春》的背后是巨大的现代创伤(trauma),但是《台风》更容易被解读成一个寓言,是在一座孤岛中“外省人”显露最终抑制自身逃离的渴望的故事。“下山”这一“叛逃”的行为一方面是现代**的结果,另一方面则颇具政治意味。
Wednesday 2021-02-04
住在阿里山气象站的一对与世隔绝的夫妇迎来了两位客人——正是妻子现在生活中所缺少并渴望的——男人和小孩。这些人相聚却又想着逃离,台风加剧了混乱触及了痛楚最后也让他们找回了他们所失去的。多组人物的角度和情绪都有照顾到,但结局的理所当然也让人物有些脸谱化
圓心 2019-09-04
山中版《小城之春》+田納西威廉斯,據潘壘自己說,當年大家拍膩了**、政宣電影,於是打算在中影之外合資拍這部片,穆虹跟唐菁都各出了五萬,後來為了參加亞洲影展劇本被中影看上了,獨立製片變成中影體系裡的片子,實在太不中影。唐菁也未免太帥,2019.06.29@ SKC