月历
Calendar
- 别名:日历阅历
- 主演:阿欣妮·哈尼安,阿托姆·伊戈扬,阿绍特·阿达米扬
- 其他:1993年 / 7.2分 / 加拿大,德国 / 剧情 , 喜剧
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- 简介
- 评论
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- 类型:
剧情
- 年代:
1993
- 地区:
加拿大,德国
- 主演:
阿欣妮·哈尼安,阿托姆·伊戈扬,阿绍特·阿达米扬
剧情简介:
月历原名:Calendar,又名日历阅历
一名加拿大摄影师受雇为一个日历拍摄阿美尼亚的传统教堂,他的妻子(由伊**妻子扮演)陪同前往,并为他充当翻译。他们雇了一个当地司机,碰巧那人是建筑方面的专家。影片通过闪回方式讲述了一个三角恋故事:摄影师因忙于工作怠慢了妻子,而妻子却在当地找到越来越深的归宿感。最终,摄影师只身返回加拿大,并在当地登广告寻觅女伴。
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叶藏.!!张寄奴 2009-04-11
这不是一个爱情故事,只是一场痛苦又**的**···
SaynomorE 2021-09-25
那些照片与录像里始终是亚美尼亚的天、地、教堂,亚美尼亚人,亚美尼亚**,亚美尼亚后裔这样“亚美尼亚性”与镜头远近成反**关系。(一些与《焦土之城》的联系:不要轻易问一个加拿大人的身世或过去,可能你得到的**是一个近乎消失的国家或民族的历史) 电影历史与文化那节课的老师也是亚美尼亚后裔,那种“隐约知道有什么在那里,是自己与家族的一部分”但又无从得知的emptiness、一种无依之感是她与伊**的共通之处,同时也可以是我们与之relate的那微小的一点。记得我去年一部伊**还没看过,我写在作业里:有关亚美尼亚的影像的缺失,让伊**有了另一种形式的impulse of archiving—— 从“无”中构建关于亚美尼亚的影像
xxxyg 2011-05-05
敘述方式我很喜歡,只不過個人色彩強烈,有些過於晦澀。能夠理解導演的在鏡頭後觀看妻子與導之間的曖昧的心情,以及在與妻子分開後不斷找尋異國**體會過往記憶的執着。有時候語言的隔閡就是文化的隔閡啊。
墓岛GRAVELAND 2020-05-25
3.5,语言的isolation与不断响起的电话**意味着A Witness Of An Affair。自然的机械影像化,在一个固定的,照片般构图中,教堂,遗迹,以及周遭的自然空间如同舞台上的背景板,人物以舞台剧的形式入画,出画。而摄影则是在人物离开时捕获尚未消散的affection之晶体,正如同深蓝色的录像带影像出现于影片内的屏幕,以及电影放映的银幕之中,关于过去时与被审视的修辞,以及任意加速带来的掌控性。一如巴赞所谓的木乃伊情结。除此之外,伊戈杨在《月历》中区分了两种形式的“画外音”——录像带内外的“画外空间”,拍摄者和审视者的同位异构。
dinosaurs 2013-10-07
从**诺山看回这一片,这早期作品居然不遑多让。伊**对加拿大,对后现代社会的批评,其强度和精确性,是绝无仅有的,看过他,任何后现代议题的电影都成了小儿科,也许除去柯南伯格一人吧。也只有在伊**的亚美尼亚题材电影里,个人的和种族的,情感的和历史的疏离,破碎,畸零可以汇聚到一点。
梧桐更兼细雨 2010-02-25
最后确定伊高安不是我最喜欢的导演。
半解 2020-02-16
美好的,神秘的,孤独的,悲伤的,阿托姆伊**用镜头、音乐写给自己看的日记。缺点就是形式上稍显刻意
paradiso 2014-07-30
语言是打开民族魂灵的钥匙。不会母语的夫和母语流利的妻同往亚美尼亚,两人与故乡的距离日益有别,爱情与民族的极私体验,影像与声音的复调(摄制条件决定影片风格的好例子),既烧脑又动情。
Blackmgk 2024-04-26
**各样的语音,**各样的语言。在场的,不在场的,片情的,非片情的。还有那些没有得到翻译或没有及时翻译,从而悬置或滞后的话语。它们在两个场景间互相渗透,把这二者连接起来,像内容穿插的一本折页。月历既是剧情中重要符号,也是结构指涉,每一页都包含同样的内容,一个静止的美丽画面,和一段不断流逝的时间。**打电话与妻子和导游的**形成了互文,都是用听不懂的语言和另一个男人**。 残破教堂象征的亚美尼亚历史成了一片阴郁的背景。
茶壶 2016-07-11
伊高安给老婆的情书? 结构inspiring 出门旅游不妨随手一拍