修女艾达
Ida
- 别名：修女伊德(港) / 依达的抉择(台)
- 主演：阿伽塔·特泽布霍夫斯卡，阿伽塔·库莱沙，大卫·奥格尼克
- 其他：2013年 / 7.8分 / 波兰，丹麦 / 剧情
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- 类型：
剧情
- 年代：
2013
- 地区：
波兰，丹麦
- 主演：
阿伽塔·特泽布霍夫斯卡，阿伽塔·库莱沙，大卫·奥格尼克
剧情简介：
修女艾达原名：Ida，又名修女伊德(港)、依达的抉择(台)、修女伊达、艾达
1962年的波兰。安娜是一名在修道院长大的孤儿。在宣誓正式成为修女之前，她离开了修道院，去见世上剩下的唯一亲人旺达。旺达告诉安娜，她是***。两名女子踏上了一段旅程，不仅将发掘属于她们家族的悲剧，而且将找到她们自己真正的归属。她们开始质疑之前的信仰，质疑之前生活中所信任的一切。安娜和旺达都想继续活下去，但是当中只有一个人能做到。
修女艾达获奖情况
第87届奥斯卡金像奖：最佳外语片。
第72届金球奖：电影类 最佳外语片(提名)。
第27届欧洲电影奖：最佳影片。
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弗朗索瓦张。 2014-03-03
黑白四比三是我很喜欢的风格，但出乎意料地是这个片让我意识到，这样形式感过于突出的摄影是会影响电影本身的。看片过程中我常常感到被画面打扰，难以投入剧情，视线总是需要在不断变化的**焦点中寻找人物。这是以后自己创作中需要加以注意的地方。
同志亦凡人中文站 2014-12-11
被侮辱与被损害的波兰。**与****双重切割后，世俗快乐才凸显出它的可贵。安静、沉稳，镜头推动叙事，可以成为电影构图的范本了，其实没必要整成黑白的。
云中 2014-12-14
把摄影只局限在了“构图”的概念，而且大量出现的顶部空间其实并无意义，纯粹为了好看、耍酷而已（本来还以为只在修女空间出现，后来发现是随便用的），基本无新意，装腔作势倒是一流。
Peter Cat 2015-01-15
典型不透明的电影。和固定镜头使用一样，镜头里有什么，镜头外有什么；你听见什么，没听见什么；导演拍了什么，而历史里又有什么？或许，结尾两位女主在世俗性-神圣性上互换有些*之过。但众口一词批评“摄影喧宾夺主”，让我觉得必须打个五星。换位到创作者角度，与其说“刻意”不如说“雕琢”。
冰红深蓝 2015-02-04
一部含蓄、克制却内涵深刻的杰作。黑白摄影+4:3画幅，除结尾外均为静止机位镜头；构图绝美，人物偏离中心和边缘化成为常态，既映衬了历史与现实重压下人心的脆弱与渺小,又有水墨画留白韵味；配乐极佳；节奏缓慢，对白少但信息量大；建议先了解波兰61年历史背景，更好体会身份与信仰的危机。（9.0/10）
seamouse 2015-01-18
完全回到六七十年代的东欧丝鹅绒电影高水准，甚至更好。精妙的剪辑，让故事形成那种牵引角**绪和行为达到最合理逻辑的漂亮节奏。国家**人和立誓修女、**和贞女的角色设置，在冲突中又殊途同归的**家庭悲剧，只是代际差异而非宗教能量导致着忍受力的差距，并进一步巧妙诉说可能被遗忘之平庸的恶
欢乐** 2014-12-14
人物刻意安排在画框下面三分之一处，大量的空白造成**和情绪上的荒凉和肃穆；构图相当讲究，甚至有强迫症倾向，时时呼应宗教隐喻和**指涉；黑白画面中的自然**看得非常舒*；剧情苍白什么的我就不追究了。
托尼·王大拿 2015-01-22
导演确有投机的嫌疑，亦有***的隐喻，但成片效果还不错：黑白摄影的构图与打光都经过了仔细的琢磨，如同静物摆拍一样的固定机位，直到最后用两个运动镜头收尾，有些平地惊雷的意味；战争的创伤和愈合，信仰的崩塌与重建，镜头内外的故事互有所指；而且能把这种电影拍得不闷，也算是大功一件。
**电影 2014-05-03
从剧作创意的角度，它在做很棒的反叙事尝试，去除剧**中惯常式的叙事手法，放弃情节中那些起承转合的东西，选择用平视的摄影机角度去呈现，连人物的心理铺垫式的镜头都被弱化，即使是面对在*****的历史人物也有着沉稳和冷静，最后连修女Ida的成长也最终选择了回到最开始。★★★
幽灵不会哭 2014-12-18
4.5精致的黑白光影和刻意设计的构图，人物常常被银幕分割或者处于下方，极简主义风格的叙事，刻意制造留白空间，年轻导演的创作方法令人佩*，法官与修女是在人间和天堂执行公正的人，他们都无法对历史的罪恶执行判罚，死亡和离开就是最后的归宿，但修女最后的选择是坚毅的，象征这个国家